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萬眾期待下，《黑暗榮耀》第二季播出了。
第二季甚至超過了第一季的評分，豆瓣評分達到了9.3。
暌違3個月之后，終于可以說出那句：
妍珍吶，好久不見。
復仇，網友的最愛？
《黑暗榮耀》上線兩天后，就在Netflix 韓國、印度尼西亞、泰國和日本等區排名前三。
連續兩周創下8248萬收看時間的紀錄，在Netflix全球十大電視（非英語）領域排名第一。
爛番茄96%，IMDb7.9。
流量太大，甚至導致Netflix網站宕機。
雖然在當下，最常被消費的是混合型影視作品，但在搶奪用戶注意力上，“懸念+反轉+爽”的萬能公式催生出最多的還是復仇。
回顧整個2022，熱門影視大多都是復仇。
除了《財閥家的小兒子》《黑暗榮耀》，《弱小英雄》和《豬玀之王》也是關于主角如何復仇和反抗。
《利刃出鞘》《壞姐妹》《菜單》，復仇都集中或斷斷續續成為主角向前行進的動力。
除了新劇，不少老劇也被翻出來重新回顧。
前有《回家的誘惑》。
被婆家欺負、丈夫出軌的家庭主婦，華麗蛻變為復仇女神。
步步為營手撕渣男，還順帶創了個業。
后有《頂樓》。
依然是女性復仇大戲，全員撕X，撕到瘋魔。
劇情越狗血，觀眾看得越過癮。
即便過去十幾年，在看過了如此多的復仇之后，觀眾仍然對復仇百看不厭。
為什么復仇屢看不爽？
一個原因是復仇符合人們的“公正世界假設”。
這指的是，一個人的所作所為會給他帶來公正的結果，做好事就有好報，做壞事就有壞報。如果暫時不公平，那也是因為“不是不報，時候未到”。
人總是想要維持一個良好的自我感覺，但我們又常常見到各種各樣的人遭遇不幸。想要保持樂觀，就要相信自己不會遭遇不幸。
這時候就需要公正世界假設——
之所以遭受不幸，一定是因為他們做錯了了什么事，我沒有做錯事，所以我不會遭遇不幸，這也符合中國的“命理”文化。
復仇劇就是這樣。
報復本身就是在一方在受到打壓之后進行的反抗，不僅能安慰我們不作惡就不會倒霉，也提醒我們作惡就會被報復。
利他型懲罰的腦部機制，也能觸發我們對復仇的爽感。
復仇之所以會存在，很大原因是為了確保社會正常運作，讓人們知道要為自己的所作所為承擔后果。
這也符合我們的生理機制——“利他型懲罰”的腦部運作。
這說的是，我們每個人都有想懲罰背叛或破壞社會規范的人，即便我們并不會從中獲得直接利益。
實驗顯示，當人們懲罰欺騙自己的人時，腦中的背側紋狀體會被啟動，而這部分區域與愉悅及滿足感有關。
而且，復仇劇戲劇沖突很強，跌宕起伏很明顯。
比如《黃色復仇草》。
女主無辜入獄，不僅遭受情敵、繼父的迫害，還失去了戀人和孩子，出獄之后著手開展報復，壞人受到應有懲罰，自己也收獲了愛情。
《妻子的誘惑》《人魚小姐》都是這樣。
先讓主角受虐賺取觀眾同情心，隨后再安排極致化復仇情節，先抑后揚的設置不斷加深了觀眾對于“惡有惡報”的戲劇性期待。
同時，為了更好地產生糾葛，很多復仇劇都把復仇放在家庭中。
在人物關系上，正反雙方不僅僅是復仇者與復仇對象，還夾雜著血緣、親情這樣遲滯復仇的原因，這就會讓主角的復仇產生更多反復與糾葛，戲劇性效果更強烈。
《妻子的誘惑》人物關系圖
《對不起，我愛你》男主向拋棄自己的生母復仇，但因為血緣關系異常糾葛。
《善良的男人》男主向韓在熙復仇，但卻愛上了韓的繼女。
《天使的誘惑》女主為替死去的雙親復仇而嫁給仇人的兒子申賢宇，利用他的癡情報復申家，申賢宇重生后向女主復仇，但重生后愛上的女人卻是女主失散多年的妹妹，自己的情敵還是母親的私生子……
《天使的誘惑》
眾多奇情元素和非常態元素的集合讓復仇劇有強烈的狗血效果。
復仇劇通常采用的閉鎖式結構也容易讓人上頭。
這種結構的戲，一般開場從危機中起步，直接表達高潮至結局，過去的事件和人物關系全都用回顧式的方法在劇情中逐步交代。
這種寫法能讓情節集中緊湊，人物內心活動和外部動作結合較緊密，更耐人尋味。
為什么中國不拍復仇劇
縱觀復仇影視劇，基本是日韓的天下。
講校園暴力，有《告白》《黑暗榮耀》。
講手刃渣男，有《妻子的誘惑》《人魚小姐》。
講階層剝削，有《寄生蟲》《財閥家的小兒子》。
但中國，似乎缺席了。
你能想起來的唯一的復仇劇，就是十幾年前的《回家的誘惑》，還是翻拍的韓劇。
按理說，作為影視劇最吸引眼球的主題之一，應該涉足才是。
同樣是東亞國家，為什么中國就不拍復仇劇呢？
這與中國的禮法沖突有關。
在中國文化中，復仇屬于“家族法律”，懲罰犯罪是國家的職能。
其實，中國古代一直都有復仇的“傳統”。
因為在國家組織尚不發達的時候，復仇其實算一種社會“自救”，通過社會懲罰來維持內部的平衡，是一種家族的法律。
但是，當國家日益壯大之后，懲罰犯罪被以法律明文的形式記錄下來，成為了國家職能。
國法取代家法，任何人不得越權。
所以最晚在東漢末年，復仇就已經被國家法律所禁止，自此之后，除了元朝，律法都是如此。
到最后，只有國家才能夠懲罰犯罪的觀念深入人心，成為常識，復仇的風尚便完全地消失了。
而且，中國律法對復仇者向來都是嚴加重罰。
魏晉南北朝甚至會株連九族，重罰之下，還有誰會提倡復仇？
再者說，中國向來以和為貴，復仇也不符合中國的儒家文化。
日韓，尤其是韓國，雖然也受到儒家文化影響，但畢竟沒有那么深，他們更在意娛樂市場的反應。
韓國的電影市場相當嚴峻，很長一段時間，大多數電影甚至都是入不敷出。
而且韓國人口少，從事文藝、娛樂的人卻非常多，導致競爭相當激烈。也正因此，他們非常在意噱頭。
因為有噱頭的東西才能引起大家的注意，被廣泛議論，它的收視率、票房才會上去。
這也就是為什么韓國電視劇以“狗血”出名。
但經歷多年狗血劇教育的韓國人，對“一般刺激”的東西已經變得麻木，需要“更刺激”的東西。
這時候，“復仇”就被拎了出來。
樸贊郁的“復仇三部曲”以及當時轟動亞洲圈的《妻子的誘惑》都是實例。
恨永遠比愛持久。
但是在現實中，大多數的我們只能被動遺忘痛苦，自嘲地講著地獄笑話。
所以編劇創造了這樣一個故事。
用以弱勝強的復仇，建造奢侈的想象。
“我絕不留情，也注定不會迎來榮耀。”
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來源：印客美學
責編：娜拉
審校：魏蔚
終審：孔平
